Dieses Hörspiel ist in zwölf ineinandergreifende Segmente gegliedert - analog zu der auf dem Klavier gespielten Zwölftonreihe.
Jeder der drei Bereiche "Liebe – Arbeit – Wissen" ist durch einen
Protagonisten vertreten.
Das "Wissen" gibt jeweils einen Aspekt (meist nur in Form eines Begriffs) vor,
zu dem sich erst die "Arbeit", dann die "Liebe" aus wechselnden
Perspektiven zu Wort melden.
So entstehen Querverbindungen zwischen den Bedeutungen der Begriffe
auf den unterschiedlichsten Ebenen, die analytisch, emotional, kommunikativ,
imaginär, ironisch, selbstreflektierend, poetisch, absurd ...ausgelotet werden
und zuletzt in eine Affirmation des Wissens - bestehend aus zwölf
Wörtern/Tönen - münden.
In diesem Hörspiel verfolgen wir die Entwicklung einer bahnbrechenden Erfindung: aus ABSONO wird ABSOMA.
Traumlandschwelle (August 2009)
Sprecher : Hilda Garman, Rosemarie Wohlbauer, Christine Maaß, Michael Herrschel, Barbara Seifert, Catharina Schumann
Text, Regie, Produktion, Schnitt, Komposition, Akustische und Elektronische Musik, elektroakustische Realisierung, Klavier, Tenorsaxophon, Kalimba, Sprach - und Geräuschaufnahmen: Zoy Winterstein
Ein Hörspiel über Nacht- und Tagträume, Lebensträume, Wunschträume. Da dreht sich ein Schlüssel im Schloss, und unbekannte Zimmer öffnen sich. Ruckartig geht es von Schwelle zu Schwelle, von (T)Raum zu (T)Raum. Die Szenen sind flüchtig – Rapid Eye Movements.
Sie verstören uns mit ihrer Wirklichkeit. Wir haben Pläne und Ziele im Kopf und die Schlüssel in der Hand. Aber die Schlösser lösen sich auf. Stecken in ihnen Irrtümer? Falsche Voraussetzungen? Die überwindbaren Konflikte in unserem Leben?
An der Schwelle ins Ungewisse, zwischen Realität und Traum, zwischen Bewusstsein und Unterbewusstsein, erscheint Loslassen als letzte hörbare (Kon-)Sequenz…
TECHNO WO MAN (September 2009)
Stoff-Wechsel (April 2010)
Geräusche der Außenwelt verbinden sich mit den Lauten des Organismus: es atmet, gluckst, pocht und pulsiert. Äußere und innere Klang-Stoffe also treten in variierenden Formationen - im Sinne eines akustischen Stoffwechsels - als um das Zentrum der Simultanität abweichend kreisende sinnlich in Erscheinung. Durch Zeitdehnung und -raffung der klanglichen Stoffwechselprozesse wird die Periodizität zu einer scheinbaren.
Die zahlreichen, ausschließlich aus unverständlichen Lautsprachen bestehenden Stimmaufnahmen scheinen aus dem Jenseits zu kommen. Es mögen Geister, Aliens, außerirdische Radiosender, Priester oder Wesen aus anderen Zeiten und Welten sein, die im Karussell aufeinanderstoßen um sich im Jenseits dieser Schnittstelle wieder im Raum zu zerstreuen.
Hierbei erfährt die innere Stimme in Form dynamischer Figuren den Draht zum Jenseits auf verschiedenen emotionalen Ebenen, sie gerät in Rotation.
Human Impulses (2011)
The idea of Human Impulses
It was important for me to arrange a rich ambient, using various acoustic spaces which change their
perspective in relation to the given impulses of human voices and human noise makers. The idea
was to build exciting courses of increasing intensity and ecstasy which are dynamic or repetive in a
hypnotic manner mostly embedded in an organic flow.
I wanted to create moments with appearing novel voices or noises which often melt into the electron-
ic sounds in a space which seems to be endless, first being fragile or charming, then pulsing.
It is said that impulses are very short in their duration. In the human context there are emotional rea-
sons for impulsive actions while reflexes are activated only by the brain nerves without a conscious
sake. In this case a pulse happens without deliberate intention analogous to it’s physical meaning
of term. This kind of impulses can not react on trigger commands because they are unintentionally
organized. A correlation to this are the eruptive percussive sounds.
But there is also the human wish to set an impulse as a new vision of a chapter in life as you will rec-
ognize this at the surprising cuts which are followed by voices with an excentric attitude.
The involved breath sounds which happen because of our survival instinct, represent both items:
an unconscious automated embody close to the reflex and in contrast to this a very deliberate
expressive wave-like structure in sound.
There is no text content in this radio play, because the listener should get a more open space of as-
sociations created by the richness of imaginary and concrete sounds without a preconceived mean-
ing.
The several voice recordings of entirely unintelligible languages and my inner voice which is pure
and not electronically manipulated collide in a carousel in order again in the afterlife of this interface
to disperse in space. There are also dialogs and unisono-like duets between the male and female
voice, which show communication in it‘s most common way.
From time to time the sound and sometimes only the rhythmic structures of the noises and voices imi-
tate each other or interact in a contrapuntal magic which gives also an idea of madness.
The noises made by humans which are impulses in their intentions get the experience to the fact,
that the voices seem to be autistic because they do not know whether they really are looking for
real communication. The dynamic human characters let rotate the electronic music layers. Loop-like
rhythms which consist mostly of sampled noises intensify the process of intensity or meditation on the
other hand. The intimacy of the voice finds her own life in response as the constantly varying noise of
water no matter whether it drips, rushes or flows down.
Everything you can hear in this radio play was created and recorded by myself except of the female
voice by Hilda Garman and the accumulation of voices in a crowd of people like children, laughters
or applause, a parrot and other field-recordings of a train, plane and cars.
Zoy Winterstein
AWAY alles wird unendlich 2012/13
90 minütiges Hörspiel von und mit Zoy Winterstein (Text, Regie, Schnitt, Musik)
